Эффект волшебства в музыке

О! Мы «их» слышим каждый раз, прослушивая тот или иной понравившийся нам трек! «Они» заставляют наше сердце биться чаще или же дают волю нашей фантазии. Без них музыка была бы скудной, а композиторы не смогли бы передать чувства, эмоции…пространство… внутренний мир. И все это относиться к такой фишке как «эффекты» создающие определенное  волшебство в песне, подобно красивой мелодии или заводному ритму. Первое их появление относиться к далеким 40м годам. Причем они появились на звукозаписывающих студиях. При поступлении первого катушечного магнитофона в руки звукоинженеров и музыкантов-экспериментаторов, появился первый «дилей» («задержка» или эхо – повторяющийся сигнал во времени) и «фленжер» (тот же дилей, только с очень коротким эхо от 5 мс до 20мс с обратным посылом сигнала). Считается, что прародителем эффекта «дилей» является Лес Пол, который постоянно экспериментировал, пытаясь обогатить композиции футуристическими коллажами. Подробнее »

Основы психоакустики (часть VII): как определяется высота тона звука

 

   Говоря о строении слухового аппарата, мы переходим постепенно к принципу анализа мозгом полученного сигнала от слуховой улитки. В чем он заключается? И как мозг расшифровывает его? Как он определяет высоту тона звука? Сегодня мы как раз поговорим о последнем, так как в нем автоматически раскрываются ответы и на первые два вопроса.

    Надо отметить, что мозг определяет только периодические синусоидальные компоненты звука. Восприятие высоты тона человеком так же зависит от громкости и длительности. В прошлой статье мы говорили о базилярной мембране и ее строении. Как известно, она обладает неоднородностью по жесткости строения. Это позволяет ей механически разбивать звук на компоненты, у которых есть особое место размещение на ее поверхности. Подробнее »

Интересные факты из мира музыки

   Знаете ли вы, что в старые времена, когда еще было моно-звучание от одного громкоговорителя – появление «стерео» (из двух колонок) ввело в недоумение многих звукорежиссеров.  Основная дилемма заключалась  в том: «как расположить инструменты и голос певца в виртуальном пространстве между двумя громкоговорителями». В «моно» все просто – звук идет из одного источника, но «стерео» было в диковинку, по этому,  многие звукорежиссеры сводили так: в одном динамике играют только инструменты, а в другом только голос. И такой метод довольно долго применялся.  Современный  стиль стерео-записи появился позже. Подробнее »