Вот еще один пример для вас расчета компрессии. Предположим, что вы микшируете песню, где акустическая гитара имеет приятный естественный сустейн с действительно красивым звучанием, когда уровень её правильно выставлен в миксе, но со временем вы обнаруживаете, что во время припева гитара утопает среди звуков. Обстоятельства данного дела «влагают» в вас мысли, что с этим случаем может справиться только «капитан Компрессор»! При обработке звука приходит понимание того, что при использовании динамического сжатия громкость между куплетами и припевом стирается. И хотя вы сможете без всяких проблем выровнять общий баланс в данном случае, но цена за это будет для вас неприемлемая: либо «бренчание» будет более мягким или сустейн инструмента будет неестественно чрезмерно выделяемым.
Mike Senior (часть 58): время атаки и время спада в компрессорах или почему они имеют такое огромное значение для расчета компрессии
Don Buchla 200e (часть 11): Модуль 227e — «эра квадрафонии» в 21 веке!
Конечным элементом в цепочке аудио сигнала синтезатора Букла является модуль 227e — микшер с выходами, который позволяет размещать ваши звуки в квадрафоническом звуковом поле. Как бы считается, что на этом модуле заканчивается Букла (хотя есть и другие модули), но это мнение распространенно чисто из-за того, что данному модулю уже подключают колонки, наушники или студийную аппаратуру для записи как стерео звука, так и квадрофонического. Именно в квадрофония является изюминкой 227e! Но и не только это, в данном микшере сделана очень интересная система сведения звука, которую мы рассмотрим в данной статье….
Весь принцип работы гранулярного синтеза (часть 3): от сложного построения звука, до того, что нас ждёт в будущем
Заключительная ода о гранулярном синтезе. Как мы обсуждали это в прошлых статьях, такие инструменты как Intakt, Melodyne и Live, используют гранулярный синтез для редактирования и изменения темпа, высоты и т.д. у звука. Но он используется в синтезаторах. Как пример: Absynth, Malström и Kontakt, у которых остальная часть после синтеза/сэмплерования проходит через классическую обработку фильтрами. Но в чём разница с обычными синтезаторами? Разница в том, что они могут заменить обычную ступень синтеза звука от генераторов на гранулы любого звука. Другими словами, ваши способности по созданию звука резко расширяются. При использовании гранулированного синтеза любой источник звука может стать «генератором». К примеру, в такие программы как Reaktor, Kontakt и Absynth, можно загружать любой звук, какой только вздумается.
Статья месяца
“Dark” — слово, которое объединяет собою многие жанры музыки под одной общей чертой — «тёмной гармонией»; музыкальной структурой, которая принципиально идет в разрез основным идеям классической музыки и некоторым современным популярным направлениям.
Новые комментарии