Весь принцип работы гранулярного синтеза (часть 3): от сложного построения звука, до того, что нас ждёт в будущем

синтез звукаЗаключительная ода о гранулярном синтезе. Как мы обсуждали это в прошлых статьях, такие инструменты как IntaktMelodyne и Live, используют гранулярный синтез для редактирования и изменения темпавысоты и т.д. у звукаНо он используется в синтезаторахКак пример: AbsynthMalström и Kontaktу которых остальная часть после синтеза/сэмплерования проходит через классическую обработку фильтрами. Но в чём разница с обычными синтезаторами? Разница в том, что они могут заменить обычную ступень синтеза звука от генераторов на гранулы любого звукаДругими словами, ваши способности по созданию звука резко расширяются. При использовании гранулированного синтеза любой источник звука может стать «генератором»К примеру, в такие программы как ReaktorKontakt и Absynth, можно загружать любой звук, какой только вздумается. 
Подробнее »

Paul White: любой звук, который вы слышите с колонок — это иллюзия!

звуковые иллюзииЗаписанный звук по сравнению с натуральным звуком — это иллюзия, фейк, и, как я говорил ранее, стереозапись – это, тем более, двойной обман. В реальной жизни то, что мы слышим, звучит со всех сторон, но стандартная стереосистема имеет всего два акустических излучателя, при этом, изменение частотной характеристики, которое мы испытываем, когда звук поступает со всех сторон, не реплицируется в ней ни каким методом. Конечно, были попытки симулировать типичное поведение звука с помощью специальной обработки, но ни один из методов не был полностью успешным, и, хотя бинауральные записи могут звучать довольно достоверно в наушниках… Подробнее »

Курс для звукоинженеров (часть 9): вычисление частоты и нахождения диапазона любой октавы

октава диапазон частотВ данной статье мы научимся в течении 10 секунд находить частоты и характеристики любой октавы (не только целых количеств, но и даже её дробления: 1\3, 1\6 и т.д.), находить её нижние и верхние границы, определять сколько октав  может вместиться в некоторый диапазон и т.д. считаю, что данные знания крайне важны для любого звукоинженера. Конечно, кто-то заявит, что он уже выучил и примерно знает на какой частоте начинаются октавы от строя (ля-  440 гц), но увы, эти знания практически бесполезны, если вы работаете с этническими музыкальными инструментами с неклассическим строем, с электронной прогрессивной музыкой, где синтезатор может иметь такую, какую только взбредёт в голову музыканту, фундаментальную частоту, когда нужно сделать фонограмму в тональность «частотной работы» пения певца (именно такой подход профессиональный, а не на оборот, когда сведут композицию и заставляют надрываться исполнителя в диапазонах не свойственных ему о природы), когда надо найти частоты половины октавы, одной трети и т.д. Если вы этого не можете сделать, то время стать профессионалом! «Одна формула, но весь мир» (с).  Подробнее »

Страница 8 из 123« Первая...678910...203040...Последняя »